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竹叶

一个个,影重重,竹竿拔节透碧丛。 滴翠恰逢雷阵雨,水珠闪烁映长虹。 —《捣练子》

 
 
 

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关于我

喜欢文学,尤其诗词。现为中华诗词学会会员,中华诗词文化研究所研究员,甘肃省诗词学会理事,甘肃省作家协会会员,甘肃省陇风诗书画社社员。1974年习作诗词,1989年发表处女作,并经常深入生活,观察生活,撷取生活中的动人春色和精彩的瞬间。以真为生命,以善为灵魂 ,以美为本质,言志、言爱、言情,抒发自己的情感和描绘七彩的人生。曾在《中华诗词年鉴》等书刊上发表诗词作品1200多首,并有部分作品在各种诗词大赛中获得特等奖、金奖、银奖、荣誉奖、佳作奖及优秀奖。合著出版诗集《四家诗》《四家吟》《四家韵》《四家赋》。

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【转载】王力《汉语诗律学》(6)  

2014-01-27 07:58:01|  分类: 诗词格律 |  标签: |举报 |字号 订阅

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王力《汉语诗律学》(6) - 老高小生 - 王玉珏博客
 
 
《汉语诗律学》作者:王力[罗贤生等转抄近体诗部分]


第七节闆于一三五不论
  7.1关于近体诗的平仄格式,相传有两句门诀,就是
  一三五不论;
  二四六分明.
  意思是说,每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘;至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式,该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的;其所以下提及第七字者,因为第七字居于句末.尤其要分明,是不待言的。由此类推.近体的五古诗应该是:三不论,二四分明.
  7.2这两句口诀不知是谁造出来的‘切韵指南后面载有这口诀。其实这只是很浮浅的观察,和事实颇不相符:事实上.一三五不一定可以不论,二四六不一定要分明。因此,这门诀在表面上虽给予人们一种简单明快的感觉,实际上却极容易引起初学做诗的入的误解.现在我们把不论和分明的规律详加叙述.使大家明暸近体诗的乎仄并不是那样简单的。
  7.3首先咱们应该记得,七言诗是在五言诗的上面再加两个字而成的;因此,五言的第一字等于七言的第三字、五言的第三字等于七言的第五字,换一句话说,五言的第一字可以不论的地方,七言的第三字也可以不论;五言的的第三字可以不论的地方.七言的第五字也可以不论。分明的地方由此类推。下文所将要谈到的许多特殊形式,都是由这一个理论的基础产生。造是非常重要的初步认识。
  7、4(一)七言诗句的第一字(顶节上字)的平仄,无论任何情形之下,都是可以不论的。因为它距离句尾最远,地位最不重要;既不在节奏点(二四六各字则在节奏点).而五言诗句裹也没有任何字和它的地位相当。于是.该平的也可以用仄,该仄的也可以用平.例如(例句皆已比于上文各节,下倣此):
  1.宜平而用仄.
  突营射杀呼延将。(李白)
  一生几许伤心事。(王维)
  小儿弄笔不能嗔.(刘禹锡)
  雪花遣霰作前锋。(杨万里)
  2.宜仄而用平.
  鱼拥香钩近钓矶。(牛贺)
  潮打空城寂寞回。(刘禹锡)
  彭蠡湖边香橘柚.(刘长卿)
  从道人生都是梦.{白居易)
  7.5(二)五言诗句第一字和七言诗句第三宇(头节上字的平仄,除B式外,可以不论,例如:
  1.宜平而用仄.
  少年无不可.(高适)
  暗尘随马去.(苏味道)
  隔竹见笼疑有鹤。(温庭筠)
  水客暗游烧野火.(元稹)
  2.宜仄而用平.
  回首六朝山(王安石)
  摇落怨睽摧。(高适)
  何事秋卿咏。(刘禹锡)
  西陆蝉声唱(骆宾王)
  鹧鸾空自泛寒洲。(储光义)
  君家何处访庭闱。(杜甫)
  秋山春雨閒吟虞,(杜牧)
  红云灯火浮沧海.<曾巩)
  7.6但是,在B式诗句里,如係五言,第一字的平仄必须分明;如係七言诗,第三字平仄须分明.换句话说就是B式的头节上字必须依照规定.限用平声.也就是:
  1.五言的平平仄仄平不得改为仄平仄仄平;
  2,七言的仄仄平平仄仄平不得改为仄仄仄平仄仄平。
  如果近体诗违犯了这一个规律,就叫做犯孤平.因为韵脚的平声字是固定的,除此之外,句中就单剩一个平声字了。孤平是诗家的大忌[注十].由此看来,一.三五不论的口诀是靠不住的;在这种情形之下.五言的第一字和七言的第三字的平声非论不可。
  7.7现在试在上文第一第二两节所举的例子中,把所有一切B式的句子都抄录于下,以为例证:
  l 五言。
  龙池岁月深…山蝉虞虞吟。(沉佺期)
  南冠客思深…凰步响易沉.(骆宾王)
  鸣鸾降九霄…烟舍北渚遥.[李峤)
  言寻谷口来…云阴送晚雷,(丝查宣)
  心中自不平…风多杂鼓声.(杨炯)
  秋边一雁声…无家问死生。(杜甫)
  分从起草余…虞卿正着书。(韩愈)
  吾生学养蒙…车边巳昼熊…茶香透竹丛…寒山远烧红…
  何能访老翁?(王维)
  龙飞四十春…丹青忆老臣…调和鼎鼎新…传经固绝伦…
  东方领搢绅…馀波德照邻…由来席上珍…愚蒙但隐沦…
  生涯似众人…苍茫舆有神。(杜甫)
  妖星下直庐…神都忆帝车…差肩列凤兴…乾坤欲晏如…
  麒麟滞玉除…平生意有余…新文尚起予…经过歎里闾…
  山家药正锄…南翁愤始摅…功无礼忽诸…恩波锦帕舒...
  沿流想疾徐…钞诗听小胥…萧萧白暎梳.(杜甫)
  初兴蓟北师…端居滟澦时…常怀湛露诗…生逢酒赋欺
  惭纡德泽滋…风云际会期…中原鼓角悲…宗臣切受遗…
  行人避蒺藜…尧封旧俗疑…超然待具芡…无忧贵在兹…
  群公各典司…孤城最怨思…苍生可察眉…家家急竞锥…
  耕严进奕棼…麟伤泣象尼…倾阳逐露葵…哀歌欲和谁?(杜甫)
  南朝号戚藩…惊湍激箭奔…谣傅义帝冤…乡豪恃子孙…
  连甍竹覆轩…苹生枉渚暄…李衡墟落存…星悬橘柚村…
  儿童习左言…诗书志所敦…驰声气尚吞…巡兵戊己屯…
  来观衢室樽…朝阳辟帝阍…传呵步紫垣…传家宝祚蕃…
  雄图授化元…洪恩九族惇…微班识至尊…徒闻太学论…
  抢榆尚笑鲲…愁心醉不惽…看方理病源…二毛伤虎贲…
  临风楚奏烦.(刘禹锡)
  春生返照中…斋诚帝念隆...荣光答圣衷…偷穿玳瑁栊…
  搜求好处终…宵晖欲半弓...斜阳绝漠戎…潜泉脉暗洪…
  耘催荷篠翁…殷勤绮镐邯…睛烟塞迂空…胭脂桃径红…
  天开禁掖崇…端鸾竭至忠…闾阎贺岁丰...豪京倚赖雄…
  殊恩赦邓通…诗书封面聋…杯夸玛瑙烘…弹丝动削葱…
  那知恨亦充…班窗网曙虫…骑他老病骢…魂惊耳更聪…
  持疑又省躬...良辰坐歎穷…阴繁崦澹桐…篱栽备幼冲…
  因趸定作熊…晴和鹤一冲。(元稹)
  初登典校司…形骸两不羁…言通药石规…无杯不共持…
  幽对皇子陂…闲吟短李诗…通宵靡不为…腾腾出九逵…
  山晴彩翠奇…园花雪压枝…盘筵占地施…金钿耀水嬉…
  华樽逐胜移…觥飞白玉卮…归鞍酩酊骑…红尘塞路歧…
  回还节候催…天成万物宜…云霄窃暗窥…毫锋锐若锥…
  齐陈晁董词…专场战不疲…千僚俨等衰…还从好爵縻…
  多惭侍赤墀…偏瞻獬豸姿…刚肠嫉喔咿…输忠在灭私…
  东台吏不欺…平生志在兹…山藏路险巇…兰芳遇霰萎…
  吹毛遂得疵…殷勤马上辞…山经绮季祠…城楼枕水湄…
  江平绿淼弥…人家苦竹篱…鳏鱼失水鳍…三声晓角吹…
  嫌醒自啜醴…倾心向日葵…嗟予独在斯…行乖接履綦…
  惊时为别离…余欢不可追…中怀写向谁…何人共解颐…
  加餐亦似饥。(白居易)
  2、七言
  海燕又栖玳瑁梁…丹凤城南秋夜长…(沉全期)
  东望望春春可怜…城上平临北斗悬…鸟弄歌声杂管弦。(苏轼)
  江上巍巍万岁楼…日日悲看水独流…向晚茫茫作旅愁。(储光羲)
  叹息人间万事非…白马江寒树影稀。(杜甫)
  卷幔山泉入镜中…何事吹箫向碧空。(王维)
  三峡星河影动摇…人事音书漫寂寥。(杜甫)
  江上旌旗拂紫烟。(李白)
  烟渚云帆处处通…金管余吹曲未终…惊鼓跳鱼拨刺红…
  吟作新诗寄浙东…五宿澄波皓月中。(白居易)
  晓望林亭雪半煳…胞暖寒禽气渐苏…梳洗楼前粉蝉铺…
  寡和高歌只自娱…对景东西事有殊。(元稹)
  楼上从容万状移…笛赛婆宫澈夜吹…乍卷帘帷月上时。(元稹)
  一点君山似措杯…夏口篙工厄诉洄…坐见千峰雪浪堆…
  坱轧浑忧地轴摧…蜃作波涛古岸颓…汩没汀洲雁鹜哀…
  水狗斜倾尾缆开…鲧穴相传有化能…渐觉宵分曙气催…
  白马君侯傍柳来。(元稹)
  7·8以上所举,五言一百六十九句,七言三十八句,都没有犯孤平。除了李衡墟落存,二毛伤虎贲和东望望春春可怜三句将在下文第八节另有解释之处,其余B式
  都如上文所说,五言第一字和七言第三字决不肯随便使用一个仄声,现在一般人很少知道避孤平;这样重要的规律(几乎可说是铁律)也被忽略了,我们不能不归罪于一三五不论的口决。
  7·9(三)五言诗句第三字和七字诗句第五字(腹节上字)的平仄,以依照平仄格式为正例,不依照平仄格式为变例。现在试举些变例来看:
  1、b式。
  端居不出户(王维登裴迪秀才小台作)
  浮云一别后(韦应物淮上喜会梁川故人)
  林花扫更落(孟浩然晚春)
  微升占塞外(杜甫初月)
  清晨入古寺(常建破山寺后禅院)
  亲朋尽一哭(杜甫送远)
  孤城向水闭(刘长卿余干旅舍)
  春归定得意(李嘉佑送张惟俭秀才入举)
  幸因腐草出(杜甫萤火)
  妖氛拥白马(杜甫观兵)
  秋水才深四五尽(杜甫南邻)
  走觅南邻爱洒伴(杜甫江畔独步寻花)
  怅望千秋一洒泪(杜甫咏怀古迹)
  爽气遥分隔浦岫(李嘉佑晚登江楼有怀)
  初过重阳惜残菊(李嘉佑游徐城河)
  回首青山独不语(李嘉佑晚发咸阳)
  朝罢须裁五色诏(王维和贾舍人早朝)
  2、B式
  禅房花木深(常建破山寺后禅院)
  田园春雨余(韦应物春日郊居)
  知君才望新(高适别刘大校书)
  看随秋草哀(刘湾即席赋露中菊)
  余亦扁舟湘水阴(刘长卿送宇文迁明府)
  坐卧闲房春草深(李颀题*公山池)
  事简鱼竿私自亲(李嘉佑晚登江楼有怀)
  锦里先生乌角巾(杜甫南邻)
  处处征胡人渐稀(李嘉佑题灵台县东山村主人)
  目极伤神谁为携(杜甫野望)
  未厌门前鄱水清(李嘉佑承恩移宰江邑)
  知掩山扉三十秋(韦应物答秦十四校书)
  3、a式
  明月隐高树(陈子昂春夜别友人)
  白发老闲事(高适醉后赠张九旭)
  我有一瓢酒(韦应物简卢陟)
  未有桂阳使(韦应物对韩少尹所赠砚有怀)
  洛城一别四千里(杜甫恨别)
  4、A式
  漠漠秋云低(杜甫秦州杂诗)
  醉里开衡门(高适酬卫八雪中见寄)
  相问良殷勤(韦应物路逢崔元二侍御)
  主人为卜林塘幽(杜甫卜居)
  将军帐下来从容(张谓送皇甫龄宰交河)
  7·10由上文所举诸例看来,b式和B式的变例颇多,a式和A式的变例则甚少,因为a式句子变了,末三字成为仄平仄,A式句子变了,末三字成为平平平,二者都是古体诗的标准平仄,尤其是后者,(见下文第廿八九两节),近体诗应该极力避免,杜甫和高适喜欢用古诗的平仄来做律诗,所以他们的A式颇多变例;刘长卿的律诗可认为标准律诗,他的律句是绝对没有a式和A式的变例的。
  7·11凡不合平仄的字,叫做拗,前人所谓拗,除了二四六的拗之外,只有五言第三字和七言第五字不合才叫做拗,B式五言第一字和七言第三字用仄声也叫做拗,普通五言的第一字和七言的第三字即可不论平仄,也就无所谓拗,现在我们为方便起见,不管二四六或一三五,任何地位,不合平仄的都叫做拗,依照本节上文所述,一三五的拗可以分为三种:
  (一)七言第一字(顶节上字),及Aab三式的五言第一字,又同式的七言第三字(即头节上字),可称为甲种拗,计人对此,可以不避,也可以不救。
  (二)五言第三字及七言第五字(腹节上字)的拗,可称为乙种拗,计人对此,尽可能避免,否则尽可能补救。
  (三)B式五言第一字和七言第三字(头节上字)的拗(即孤平),可称为丙种拗,诗人对此,绝对避免,否则必须补救。
  7·12关于这些拗句的补救,将见下节,现在附带谈一谈二四六的拗,二四六正当节奏点,本不应用拗。但是,有两种特殊形式是可以用拗的(见下文第九节);此外,有些诗人有时候不甘受律句平仄的拘束;或故意求取高古的格调,也喜欢在节奏点用拗,例如:
  离堂思琴瑟,别路绕山川(陈子昂春夜别友人)
  坐阁独成闷,行塘阅清辉(韦应物社日寄崔都水)
  郑公经纶日,隋氏风尘昏。(高适三君咏)
  二月湖水清,家家春鸟鸣(孟浩然晚春)
  郑县亭子涧之滨,户牖冯高兴发新(杜甫题郑县亭子)
  锦官城西生事微,乌皮几在还思归。(杜甫将赴成都草堂途中有作)
  梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望(杜甫至后)
  新亭举目风景异,茂陵着书消渴长(杜甫十二月一日)
  三十未有二十余,白日长饥小甲蔬(李贺南园)
  7·13总之,像上面这些二四六用拗的例子并不是律句正则,它们极近于古风式的律诗,初学诗的人应该先求平仄分明,决不能因为弄错了平仄而以此为口实。

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