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竹叶

一个个,影重重,竹竿拔节透碧丛。 滴翠恰逢雷阵雨,水珠闪烁映长虹。 —《捣练子》

 
 
 

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关于我

喜欢文学,尤其诗词。现为中华诗词学会会员,中华诗词文化研究所研究员,甘肃省诗词学会理事,甘肃省作家协会会员,甘肃省陇风诗书画社社员。1974年习作诗词,1989年发表处女作,并经常深入生活,观察生活,撷取生活中的动人春色和精彩的瞬间。以真为生命,以善为灵魂 ,以美为本质,言志、言爱、言情,抒发自己的情感和描绘七彩的人生。曾在《中华诗词年鉴》等书刊上发表诗词作品1000多首,并有部分作品在各种诗词大赛中获得特等奖、金奖、银奖、荣誉奖、佳作奖及优秀奖。合著出版诗集《四家诗》《四家吟》《四家韵》《四家赋》。

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【转载】王力《汉语诗律学》(21)  

2014-02-10 08:08:28|  分类: 诗词格律 |  标签: |举报 |字号 订阅

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王力《汉语诗律学》(21) - 老高小生 - 王玉珏博客

 

《汉语诗律学》作者:王力[罗贤生等转抄近体诗部分]


第二十二节  近体诗的语法(下)
  22.1本节里专讲近体诗的一种避忌,就是避字,避字可分为三类:第一是避重韵,第二是避重字,第三是避题字。现在分别叙述于下。
  22.2(甲)避重韵——在同一首诗当中,韵脚的字不能重复,不然就犯了重韵的毛病。无论古体和近体,重韵总是应该避免的;因此,重韵的诗非常罕见,但是,如果一个字有两种意义,就可以当作两个字看待,虽同在一篇里用于两个韵脚,也不算为犯重韵;这种情形也只见于排律,因为排律的字多,同安的韵脚距离既远,就更令人没有犯重韵的感觉;排律需要用韵字不少,这样通融,也可以稍稍补救韵字的匮乏。例如:
  寄献北都留守裴令公    白居易
  …紫微留北阙,绿野寄东皋。忽忆前时会,多惭下客叨。
  清宵陪宴话,美景从游遨。花月还同赏,琴诗雅自操。
  朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。近竹开方丈,依林架桔槔。
  春池八九曲,画舫两三艘。径滑苔黏屐,潭深水没篙。
  绿丝萦岸柳,红粉映楼桃。为穆先陈醴,招刘共藉糟。
  舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。盛德终难过,明时岂易遭。
  公虽慕张范,帝未舍伊皋。…
  (东皋的皋是水边的意思,伊皋的皋是人名,指皋陶,不同义。)
  春  元稹
  …药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。 有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。 震动风千变,晴和鹤一沖。丁宁搴芳侣,须识未开丛。
  (鹤一沖的冲即冲天的冲,亦作[羽中],和幼冲的冲不同义,原文幼冲的冲写作冲,左边只两点,其实冲是沖的俗字,但两字虽同形,也不算犯重韵。)
  22.3(乙)避得字——所谓得字,是指一首诗里有重复的字[注三十一]。但是除了叠字当然重复之外,还有两种重字的情形是不必避免的:
  a.一句之中不避得字。例如:
  闻道高阳会,愚公谷正愚。(王维过崔附马山池。)
  乱后谁归得?他乡胜故乡。(杜甫得舍弟消息。)
  梦归归未得,不用楚辞招。(杜甫归梦。)
  东望望春春可怜,更逢晴日柳含烟。(苏颋奉和春日幸望春宫。)
  浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。(杜甫卜居。)
  今年游寓独游秦,愁思看春不当春。(杜审言江上值水如海势。)
  偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。(刘威游东湖黄处士园林。)
  二月已破三月来,渐老逢春能几回?(杜甫绝句漫兴。)
  这种情形,如果出现于律诗的中两联,或虽非中两联而用对仗者,就变为重字的对仗。例如:
  欲问义心义,手知空病空。(王维夏日过青龙寺。)
  芳草复芳草,断肠还断肠。(杜牧池州春送前进士蒯希逸。)
  一阁见一郡,乱流仍乱山。(薛能题开元寺阁。)
  南京久客耕南亩,北望伤神坐北窗。(杜甫进艇。)
  邓从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫闻官军收河南河北。)
  桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。(杜甫曲江对酒。)
  行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。(杜牧招李郢。)
  (注意:重字句必须与重字相对,否则不成对仗。)
  b.首联或尾联的出句和对句可用重字,以示钩连,例如:
  I.出句末字和对句首字相钩连。
  故人南郡去,去索作碑钱。(杜甫闻斛斯六官未归。)
  清商欲尽奏,奏若血沾衣。(杜甫秋笛。)
  乐游原上望,望尽帝都春。(刘得仁乐游原春望。)
  夜入楚家烟,烟中人未眠。(项斯夜泊淮阴。)
  22.4试比较“梦归归不得”与“故人南郡去,去索作碑钱”,又试比较“东望望春春可怜”与“乐游原上望,望尽帝都春”。又试比较“浣花流水水西头”与“夜入楚家烟,烟中人未眠”,就会觉得这种双句的重字是那种单句的重字的延长,后代有一种近似游戏的诗,专用连环句,叫做连珠诗,又称连环体,例如一共四首诗,第一首的末句和第二首的首句相重,第二首的末句和第三首的首句相重,第三首的末句和第四首的首句相重,第四首的末句又和第一首的首句相重,那种重句法也可以说是从这种重字法来的。
  II.出句中有一二字和对句的一二字相同,但并不接连。
  五湖千万里,况复五湖西!(王维送张五湮归宣城。)
  刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。(李商隐无题。)
  22.5这也可以认为单句重字的延长,试把“他乡胜故乡”或“偶向东湖更向东”和这两个例子相比较,就可悟出这个道理。
  22.6由此看来,所谓避得字只限于两种情形:(一)在律诗的中两联里,出句的字不宜和对句的字相重;(二)凡不同联的字,尽量避免相重。关于第一种情形,我们在上文第十五节的末段已经谈过了;现在只谈第二种情形。
  22.7大致说来,诗人是颇注意避重字的;例如杜甫的诗里,重字的情形就很少,(当然是指不同联的字而言),现在只能举出杜诗中的一个例子:
  曲江
  一片飞花减却春,
  风飘万点正愁人。
  且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。
  江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。
  细推物理须行乐,何用浮名绊此身?
  (首联出句的花字和颔联出句的花字相重,颈联对句的苑边,或本作花边,则又重一字。)
  22.8但是,有些诗人却不留心这个,例如王维的诗集中,就有不少重字的地方:
  寄荆州张丞相
  所思竟何在,怅望深荆门。
  举世无相识,终身思旧恩。
  方将与农圃,艺植老丘园。
  目尽南飞雁,何由寄一言。
  早朝
  柳暗百花明,春深五凤城。
  城鸟睥睨晓,宫井辘轳声。
  方朔金门召,班姬赤辇迎。
  仍闻遗方士,东海访蓬瀛。
  送丘为落弟归山东
  怜君不得意,况复柳条春。
  为客黄金尽,还家白发生。
  五湖三亩宅,万里一归人稀。
  知尔不能荐 ,羞称献纳臣。
  送崔九兴宗游蜀
  送君从此去,转觉故人稀。
  徒御犹回首,田园方掩扉。
  出门当旅食,中路授寒衣。
  江汉风流地,游人何岁归?
  送梓州李使君
  万壑树参天,
  千山响杜鹃。
  山中一夜雨,树杪百重泉。
  汉女输橦布,巴人讼芋田。
  文翁翻教授,不敢倚先贤。
  游李山人所居因题屋壁
  世上皆如梦,狂来止自歌。
  问年松树老,有地竹林多。
  药倩韩康卖,门容尚子过。
  翻嫌枕席上,无那白云何。
  登裴秀才迪小台
  端居不出户,满目望云山。
  落日鸟边下,秋原人外闲。
  遥知远林际,不见此檐间。
  好客多乘月,应门莫上关。
  重酬苑郎中
  何幸含香奉至尊,
  多惭未报主人恩。
  草木尽能酬雨露,荣枯安敢问乾坤。
  仙郎有意怜同舍,丞相无私断扫门。
  扬子解嘲徒自遣,冯唐已老复何论。
  出塞
  居延城外猎天骄,
  白草连天野火烧。
  暮云空碛时驱马,秋日平原好射雕。
  护羌校尉朝乘障,破虏将军夜渡辽。
  玉靶角弓珠勒马,汉家将赐霍嫖姚。
  (颔联出句的马字和尾联出句的马字相重,颈联对句将军的将,和尾联将赐的将不同义,不必认为相重。)
  早秋山中作
  无才不敢累明时,
  思向东谿守故篱。
  岂厌尚平婚嫁早,却嫌陶令去官迟。
  草间蛩响临秋急,山里蝉声薄暮悲。
  寂寞柴门人不到,空林独与白云期。
  听百舌鸟
  上兰门外草萋萋,
  未央宫中花里栖。
  亦有相随过御苑,不知若个向金堤。
  入春解作千般语,拂曙能先百鸟啼。
  万户千门应觉晓,建章何必听鸣鸡?
  22.9由此看来,重字的避免,至多只能说是一种技巧,不能说是一种规律,但是,律诗的中两联因为对仗的缘故,限制较严,却是不能重字。这就是说,在颔联和颈联的二十个字当中,除了叠字之外,不得重字,下面所举王维的一首诗,因为颔联不用对仗,可认为例外:
  喜祖三至留宿
  门前洛阳客,下马拂征衣。
  不枉故人驾,平生多掩扉。
  行人返深巷,积雪带余晖。
  早岁同袍者,高车何处归?
  22.10依照不同义就不算重韵的道理,同形不同义的字也不能认为重字。例如:
  送宇文三赴河南  王维
  横吹杂繁笳,
  边风卷塞沙。
  还闻田司马,更逐李轻车。
  蒲类成秦地,莎车属汉家。
  当令犬戎国,朝聘学昆邪。
  (轻车,普通名词语;莎车,国名。)
  除架  杜甫
  束薪已零落,瓠叶转萧疏。
  幸结白花了,宁辞青蔓除。
  秋虫声不去,暮雀意何如?
  寒事今牢落,人生亦有初。
  (零落,同义字,牢落,连绵字。)
  22.11排律因为字数多,更不容易避重字。杜甫在律诗中虽尽量避重字,他在排律里就随便多了。例如上韦左相二十韵里两用此字,两用才字,赠特进汝阳王二十韵里两用不字,两用天字。可见排律里是不必避同字的。
  22.12(丙)避题字。——未谈避题字之前,我们先谈一谈诗的题目,古诗也象先秦古文一般地没有题目,诗经固然不必说了,就是古诗十九首,也仍旧没有题目,例如宿昔,能画,历历,提封等,又如绝句,偶题等,有题也等于无题。索性以无题为题者,始于李商隐。但李商隐的碧城锦瑟等篇,拈篇首二字为题,也和杜甫的宿昔能画是一样的。
  22.13诗既可以无题,应该谈不到避题字。但是,避题字的风气却起于后代的咏物诗。所谓咏物诗,是偶拈一物或一事为题,即非怀人,亦非即事。这种作品在盛唐以前就有了的,例如杜甫有雨、月、云、雷诸咏。然而当时并没有避题的风气,反是喜欢在首联或颔联就点题,例如杜甫的咏雨诗:
  雨四首
  其一
  微雨不滑道,断云疏复行。
  紫崖奔处黑,白鸟去边明。
  秋日新沾影,寒江旧落声。
  柴扉临野碓,半得捣香粳。
  其二
  江雨旧无时,
  天晴忽散丝。
  暮秋沾物冷,今日过云迟。
  上马迥休出,看鸥坐不辞。
  高轩当滟滪,润色静书帷。
  其三
  物色岁将晏,天隅人未归。
  朔风鸣淅淅,寒雨下霏霏。
  多病久加饭,衰容新授衣。
  时危觉凋丧,故旧短书稀。
  其四
  楚雨石苔滋,
  京华消息迟。
  山寒青兕叫,江晚白鸥饥。
  神女花钿落,鲛人织杼悲。
  繁忧不自整,终日洒如丝。
  晨雨
  小雨晨光内,初来叶上闻。
  雾交才洒地,风逆旋随云。
  暂起柴荆色,轻沾鸟兽群。
  麝香山一半,亭午未全分。
  夜雨
  小雨夜复密,回风吹早秋。
  野凉侵闭户,江满带维舟。
  通籍恨多病,为郎忝薄游。
  天寒出巫峡,醉别仲宣楼。
  22.14但是,杜甫也有少数的咏物诗是不包含着题目字的,例如:
  八月十五夜月二首
  其一
  满目飞明镜,归心折大刀。
  转蓬行地远,攀桂仰天高。
  水路疑霜雪,林栖见羽毛。
  此时瞻白兔,直欲数秋毫。
  其二
  稍下巫山峡,犹衔白帝城。
  气沈全浦暗,轮仄半楼明。
  刁斗皆催晓,蟾蜍且自倾。
  张弓倚残魄,不独汉家营。
  十六夜玩月
  旧挹金波爽,皆传玉露秋。
  关山随地阔,河汉近人流。
  谷口樵归唱,孤城笛起愁。
  巴童浑不寝,半夜有行舟。
  22.15不包含题字的咏物诗,在盛唐还有一些。例如:
  七夕 祖咏
  闺女求天女,更阑意未阑。
  玉庭开粉席,罗袖捧金盘。
  向月穿针易,临风整线难。
  不知谁得巧,明旦试相看。
  咏萤 李嘉祐
  映水光难定,凌虚体自轻。
  夜风吹不灭,秋露洗还明。
  向烛仍分焰,投书更有情。
  犹将流乱影,来此傍檐楹。
  22.16比较起来,杜甫那几首还不算纯的咏物诗,因为其中有他个人的身世在内,比如滟预,楚雨,巫峡,白帝,巴童,等字样,都指的不是普通的雨和月,而是杜甫所见的雨和月,这样仍是即事,不是纯然咏物,至于象祖咏和李嘉祐这两首,才是真正的咏物诗,真正的咏物诗就以避题字为原则。这在盛唐以前也许是无意识的,但是,到了中晚唐以后,就成为一种习惯法了。中晚唐以后,咏物诗也渐渐成为风尚,做的人也渐渐多了。例如:
  中秋月 白居易
  万里清光不可思,
  添愁益恨绕天涯。
  谁人陇外久征戍?何处庭前新别离?
  失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
  照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。
  蔷薇  朱庆余
  四面垂条密,浮阴入夏清。
  绿攒伤手刺,红堕断肠英。
  粉著蜂须腻,光凝蝶翅明。
  雨中看亦好,况复值初晴。
  咏风 张祐
  摇摇歌扇举,悄悄舞衣轻。
  引笛秋临塞,吹沙夜绕城。
  向峰回雁影,出峡送猿声。
  何似琴中奏,依依别带情。
  月 李商隐
  池上与桥边,
  难忘复可怜。
  帘开最明夜,簟卷已凉天。
  流处水花急,吐时云叶鲜。
  嫦娥无粉黛,只是逞婵娟。
  蝶  李商隐
  飞来绣户阴,
  穿过画楼深。
  重傅秦台粉,轻涂汉殿金。
  相兼惟柳絮,所得是花心。
  可要凌孤客,邀为子夜吟。
  牡丹 李商隐
  锦帏初卷卫夫人,绣被犹堆越鄂君。
  垂手乱翻雕玉佩,招腰争舞郁金裙。
  石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。
  我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。
  泪  李商隐
  永巷长年怨绮罗,
  离情终日思风波。
  湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多。
  人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。
  朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂。
  芙蓉  温庭筠
  剌茎澹荡碧,花片参差红。
  吴歌秋水冷,湘庙夜云空。
  浓艳香露里,美人青镜中。
  南楼未归客,一夕练塘东。
  咏雁 李远
  早晚辞沙漠,南来处处飞。
  关山多雨雪,风水损毛衣。
  碧海魂应断,红楼信自稀。
  不知矰缴外,留得几行归。
  牡丹 韩琮
  桃时杏日不争浓,
  叶帐阴成始放红。
  晓艳远分金掌露,暮香深惹玉堂风。
  名移兰杜千年后,贵擅笙歌百醉中。
  如梦如仙忽零落,暮霞何处绿屏空。
  (暮香,暮霞不避重字。)
  雨 韩琮
  阴云拂地散丝轻,
  长得为霖济物名。
  夜浦涨归天堑阔,春风洒入御沟平。
  轩车几处归频湿,罗绮何人去欲惊?
  不及流他荷叶上,似珠无数转分明。
  霞 韩琮
  应是行云未拟归,
  变成春态媚晴晖。
  深如绮色斜分阁,碎似花光散满衣。
  天际欲销重惨淡,镜中闲照正依稀。
  晓来何处低临水,无限鸳鸯妒不飞。
  和友人鸳鸯之什三首  崔珏
  其一
  翠鬣红毛舞夕晖,
  水禽情似此禽稀。
  暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞。
  映雾尽迷珠殿瓦,逐梭齐上玉人机。
  采莲无限兰桡女,笑指中流羡尔归。
  其二
  寂寂春塘晚烟迟,
  雨心和影共依依。
  溪头日暖眠沙稳,渡口风寒浴浪稀。
  翡翠莫夸饶彩饰,避鹈须羡好毛衣。
  兰深芷密无人见,相逐相呼何处归?
  其三
  舞鹤翔鸾俱别离,
  可怜生死两相随。
  红丝毛落眠汀处,白雪花成戚浪时。
  琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
  何如相见长相对,肯羡人间多所思?
  七夕 刘威
  乌鹊桥成上界通,
  千秋灵会此宵同。
  云收喜气星楼晓,香拂轻尘玉殿空。
  翠辇不行青草路,金銮徒候白榆风。
  采盘花阁无穷意,只在游丝一缕中。
  鹧鸪  郑谷
  暖戏烟芜锦翼齐,
  品流应得近山鸡。
  雨昏青草湖边过, 花落黄陵庙里啼。
  游子乍闻征袖湿, 佳人才唱翠眉低。
  相呼相应湘江阔, 苦竹丛深春日西。
  萤 陆龟蒙
  肖翘虽振羽,戚促尽疑冰。
  风助流还急,烟遮点渐凝。
  不须轻列宿,才可拟孤灯。
  莫倚隋家事,曾烦下诏征。
  蝉 陆龟蒙
  只凭风作使,全仰柳为都。
  一腹清何甚,双翎薄更无。
  伴貂金换酒,并雀画成图。
  恐是千年恨,偏令落日呼。
  蔷薇  陆龟蒙
  倚墙当户自横陈,
  致得贫家似不贫。
  外布芳菲虽笑日,中含芒刺欲伤人。
  清香往往生遥吹,狂蔓看看及四邻。
  遇有客来堪玩处,一端晴绮照烟新。
  七夕 罗隐
  络角星河菡萏天,
  一家欢笑设红筵。
  应倾谢女珠玑箧,尽写檀郎锦绣篇。
  香帐簇成排窈窕,金针穿罢拜婵娟。
  铜壶漏报天将晓,惆怅佳期又一年。
  柳 罗隐
  灞岸晴来送别频,
  相偎相倚不胜春。
  自家飞絮犹无定,争解长条绊得人?
  蜂  罗隐
  不论平地与山尖,
  无限风光尽被占。
  采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜?
  牡丹 罗邺
  落尽春红始见花,
  花时此屋事豪奢。
  买栽池馆恐无地,看到子孙能几家。
  门倚长衢攒绣毂,幄笼轻日护香霞。
  歌钟对此争欢赏,肯信流年鬓有华?
  鸳鸯 罗邺
  江闲碧霁瑞烟波,
  锦翅双飞去又过。
  一种鸟怜名字好,尽缘人恨别离多。
  暖依牛渚汀莎媚,夕宿龙池禁漏和。
  相对若教春女见,便须携向凤凰巢。
  灯 穆修
  杳杳有时当永恨,依依何处照闲眠。
  静临客枕愁寒雨,远逐鱼篷秋暝烟。
  纤影乍欹还复立,冷花时结不成圆。
  销魂犹忆江楼夜,曾对离觞赋短篇。
  雨 陆游
  映空初作茧丝微,掠地俄成箭镞飞。
  纸帐光迟饶晓梦,铜炉香润覆春衣。
  池鱼鱍鱍随沟出,梁燕翩翩接翅归。
  惟有落花吹不去,数枝红湿自相依。
  22.17这种咏物诗差不多等于谜语,题目是谜底,诗是谜面,事实上,做得切题的咏物诗,也确能令人单凭诗的内容猜出题目来,以古人为题的咏古诗,也往往采用这种避题的方式,有一种文人游戏叫做诗钟,其中有一种分咏格,是只有对仗的两句,每句各咏一物或一事,须注意不得犯题。这也是由咏物诗演化而来的。
  附注:
  [注三十一]近体诗中,最好不用重字(叠字不在此例)。这就是说,不但对仗不用同字,一篇之内,用字也不要重复,仇兆熬杜诗详注引胡应鳞曰:右丞早朝诗五用[宫室]字,出塞诗两用[马]字,郴州诗六用地名字,虽其诗神骨冷然,绝出烟火,要不免冗杂。高岑即无此等,而气韵自远,兼斯二者,独见杜陵。然百七十首中,利钝杂陈,正变互出,后来读者亦须知分别也。

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